硬核分析！《乘风2023》人气王——日本美依礼芽唱功如何？

硬核分析！《乘风2023》人气王——日本美依礼芽唱功如何？

粉丝提问：美依礼芽唱功如何？

答：华语T2（强），最高音唱跳High 升F，CD强混D5，中低音极佳，高音断层；

美依礼芽，她是一个日本舞见，也算是有索尼签约歌手身份的半个唱见。唱见的意思是指——非职业舞台的网络歌手，以网络、翻唱作品等途径作为核心事业方向，很少有职业舞台。大白话的意思就是：美依礼芽是有歌手签约身份却活跃日本业余歌手圈的网红。而且美依礼芽在日本的发展，在业余唱见网红里似乎还行，职业连二线都算不上。说一句日本过气也不是不可。

从唱功整体上，美依礼芽可以代表日本过气歌手对华语职业歌手全体摆烂的最响亮耳光。一个日本不温不火的半唱见歌手，在华语却有不俗乃至于极高的表现，独唱稳定华语T2较强的水平。美依礼芽作为在日本内卷严重的情况下，依旧不断在努力，不断提高自身的音色、音域和唱跳气息和原创作品。

相比于华语音乐这群主流垄断只打回忆牌却毫无声乐进取的职业歌手，只能说日本音乐的辉煌和壮大，从流行到古典，到影视、艺术配乐，坂本龙一、久石让、玉置浩二、米津玄师等人层出不穷是有原因，而华语音乐难以对外输出也是有原因的，打铁还需自身硬。这里点名周杰伦，富人歌手就不能每天开开嗓练练声护护嗓吗？头部垄断的歌手稍微要有一点敬业和自律。回到美依礼芽身上——

从音色上讲，日本市场较为同质化，尤其是网红唱见，女歌手音色清一色标准模板——中岛雪美、仓木麻衣女中音音色，以女中音的低喉位厚实胸声音色为审美基本盘，这是中二市场的表现，女生的胸声嗓具有基本的女性音区高音魅力和男性果敢厚实的语感魅力，符合二次元的中性审美和日文的呐喊风。衍生出了备受欢迎的中性声优。在技术上，以胸声、真声、强混为核心，弱混、头声为点触，但是美依礼芽的强混和弱混、头声存在音色断层。

从音域上讲，那就是美依礼芽的强大之处，F3-F升5，两个八度加小二度，其中G3-D5是全质量咬字（来源：CD分析），唱跳存在Db5和D5的割裂点触，独唱全质量音区有一个八度+六度，并且全部包括了流行音乐黄金高音区A4-D5，这意味着美依礼芽的Live声乐能力非常强大。

这放在华语音乐就已经是T1的模板，其中五组高音质量，C5、和Db5非常不错，有大量的密集咬字，在她的翻唱作品质量贼高，Live之中D5也有强混长音，E5和F5、Gb5都是以断层的歌剧咽音为核心点触，存在不受控制的音准波音倾向（波音，快速波动的辅助音准装饰音，这里指的是腔体波动的不稳定性），减分项。整体音域可算个华语T2强。

从腔体上讲，不得不承认日本的女中音低喉位音色审美是天然具有一定的护嗓性质的，和我们华语喜欢的高喉位针尖明亮音色审美在护嗓上迥异。低喉位优势在中低音，劣势在高音。美依礼芽的气息支撑不错，但共鸣就一般，过于侧重胸声、头声偏弱，甲杓肌发达，环甲肌弱。

美依礼芽的身上体现出来非常高的声乐追求，和不俗的音域机能。但也受限于日本市场的审美，没有进入混声体系的高音运用。导致美依礼芽的机能并没有很好的被开发，能力足够但上限本该更高，核心体现在——高音区的甲杓肌过载、环甲肌羸弱，导致的高音割裂。在混声体系的普及上这一点上我们的声乐市场活力是超过日本的。

以下从音色切入，结合音域、腔体做综合分析补充说明；

音色：胸声的中低音优势和超高音劣势；

在音色上，美依礼芽代表的是日本女歌手的同质化审美路数，这个路子早期早日本打天下还行，但是中后期不行，因为太多人这样唱，市场饱和度早已经饱满。日本式审美逻辑，偏向于天然化的女歌手低喉位音色美感，也就是上文说的中性风和反差感的综合。

但是这种音色在声乐技术上，是没有门槛的，稍微业余模仿一下就可以获得。如此的审美情况下，歌手的个人的声带底色个性的市场占比就会偏小，日本主流的女歌手实际上传入中国很少很少：中岛雪美、仓木麻衣算两个，第三个人都有点难找，但中岛美嘉、坂本冬美也算，他们都属于女中音的低喉位音色，甚至于高音压喉的情况很多。

这种低门槛的自然审美方向，一定程度上抑制了声带底色的美感优势。而声带底色恰恰是华语和欧美的审美基本盘，这里火影忍者的《青鸟》生物股长在全世界90后的快速现象级传播歌手就是一个非常好的例子，年轻人更喜欢《青鸟》的个性化音色，力量感、明亮感、颗粒度，而不是老成的压喉大妈嗓。

美依礼芽就属于主要以低喉位胸声为主的类型，这可能也是她为什么在日本青年中不是那么受欢迎的点，这种低喉位胸声的唱法，当下应该是属于中岛美嘉和米希亚主流垄断，按照我们的华语声乐理解完完全全就是一个偏向于黄绮珊的厚实大妈嗓。当然美依礼芽没有那么夸张，二次元和主流的审美有差异。

美依礼芽的声带底色美感是比较欠缺的，或者说是并没有被完全发觉出来，这也导致了美依礼芽还需要唱跳，职业歌手是不需要花里胡哨的唱跳，因为唱功内容的足够，舞蹈干扰了一部分声乐专注度。

凡事都有两面性，基于低喉位胸声，美依礼芽在低音、中音的表现非常不错。我们听到美依礼芽的音色，主要是低喉位的上挂声线，加上下行的胸声尾音加花组成的状态，整体的声线芯体还是在的，只是没有吴青峰、周深、王菲等华语音色向歌手那么明亮感突出，辨识度落在胸声的共鸣方式提供的较大厚实度和大姐头的感觉，依旧是日本二次元中性审美。

玉置浩二

这种腔体的核心逻辑是：要低喉位但不要压喉，这个松弛度是比较难以把握的，需要借助口腔打开度。低喉位可以天然的拥有更丰富的低音信息，甲杓肌的工作量更充分，中音区和低音区的优势是比较明显。

但是当音区来到了高音区，尤其是C5之后的C升5和D5时，美依礼芽的低喉位问题就出现了：音区的升高是需要借助喉位提供的自然闭合压力，当胸声逻辑遇上高音咬字时，声带闭合配合低喉位会出现非常明显的胸声拉扯，导致头声连接不够，这个时候传统胸声逻辑发力就容易出现过度用力的割裂拉丝化，唱《野子》的苏运莹就是典型的夸张代表。

而拉丝的本质咽音和头声的逻辑，对于美依礼芽又没有训练和底层贯彻，如此腔体的不稳定性波动就开始出现。整体呈现一种上挂没挂上去的滑音听感和音色的割裂。集中在D5、E5、F升5上。整体音色割裂断层，堪比真假声的真声和假声质量差异。这是美依礼芽主要的技术瓶颈。

在高音区的时候，应该放松喉位自由让喉位来均衡真声的甲杓肌和假声环甲肌，确保真声拥有芯体，假声拥有泛音音高的混声态。这是女歌手强混D5密集咬字的关键。所以，美依礼芽呈现了一种，中低音优势，超高音未有发挥本有机能的劣势。当然这个五组高音咬字真的很难，属于职业技能范畴。不在业余唱见的水准之内。

如果说，美依礼芽可以完成D5-F升5的强混咬字，那她将原地起飞，其实只要有一个D5的高质量密集强混也可以实现唱功跨越。当下美依礼芽的D5强混只存在大量后期修音的翻唱作品里面，LVIE上很少有高质量D5，跟别说密集咬字。

综上，美依礼芽的能力，不唱跳妥妥的独唱的T2较强水准，配合综艺后期修音甚至可以来到T1较弱水平。但是唱跳的话，声乐就下滑偏多。她其实适合独唱，龚琳娜这个二十年前的民族唱法和日本胸声唱法组合，在声乐中不是很搭。