《前任》系列导演田羽生：爱情片不只是为观众造梦

《前任》系列导演田羽生：爱情片不只是为观众造梦

“前任”系列海报。

11月7日，田羽生执导的《前任4：英年早婚》（以下简称《前任4》）票房过10亿元，成为近三年来首部票房突破10亿元的爱情片。

就在六年前，他执导的《前任3：再见前任》曾拿下19.41亿元票房成绩，成为当年的票房黑马，登顶内地影史爱情电影票房冠军并保持至今。

更早一些，从2014年上映的《前任攻略》算起的话，田羽生导演花了10年时间拍出4部“前任”系列，打造出了最具国民度、票房号召力的国产爱情IP。

从《前任4》跑路演，到横店影视担任“文荣奖”评审，再到刚刚结束的金鸡奖，田羽生在外边跑了一个多月。采访田羽生的当天，他刚回到位于北京酒仙桥一个创意园区的新圣堂工作室，在和团队开剧本会。据田羽生透露，继“前任”系列之后，他的新项目“分手”系列也已经提上日程，正在洽谈演员阶段。

当被问及拍爱情片的底层逻辑是什么？田羽生回答，是生活——“生活是什么样子，我就展现出来，我只是生活的搬运工”。从生活中经历，流淌到电影中，这也是“前任”系列经得起时间验证，能持续戳中观众现实共鸣的关键。

近年来，内地市场出现了一些童话式的爱情片，被不少观众诟病“工业糖精、悬浮空洞”。作为一名文艺工作者，田羽生觉得自己有责任向这种“精神毒品”发起挑战，将观众从虚假的世界拉回到现实生活中，告诉观众真实的感情生活是什么样的，爱情片不只是为观众造梦。

对虚假讨巧的爱情观说“不”

《前任4》上映后，关于“孟云是不是渣男”这个问题，在网上争辩得比较激烈，田羽生有点发懵。

有一次，田羽生连线复旦大学中文系教授梁永安，忍不住问了对方这个问题：孟云到底是不是渣男？梁老师说，绝对不是。他给渣男的定义是：轻易许下承诺，但不去践行的人。田羽生一下子豁然开朗，因为孟云正好相反，他都是认真思考每段感情，怕给对方带来伤害，不会轻易许下承诺。

其实，针对爱情电影进行的道德批判，并不是《前任4》一部影片的遭遇，而是这几年积攒下来的爱情观的导向问题。很多观众对于影视作品中爱情的看法很极端，男女主人公必须之前都没有谈过恋爱，在一起之后就不能喜欢上别人，双方从肉体到精神都要绝对纯洁，称之为“双洁”。

《前任4：英年早婚》剧照。韩庚和于文文分别饰演孟云和林佳。

这种爱情观被很多年轻观众所推崇，而片方为了热度制作了很多古装偶像剧，开始迎合这种爱情观。而只要其他影视作品中，有一个角色在爱情上稍微有一点犹豫，就会迎来各种谩骂，甚至连《泰坦尼克号》《甜蜜蜜》这种经典爱情片，也没有逃脱网友的道德批判，认为主人公对待爱情“不洁”“三观不正”。并且，有些观众对于角色的批评，会牵连到演员身上，以至于有些演员也不敢接不是“双洁”的角色，这就造成了一种恶性循环，导致影视作品中这种偏激的爱情观更加牢固。

在《前任4》上映之前，田羽生就关注到了这种现象，一开始是有些担心的。但作为一名文艺工作者，他觉得沉默其实是一种放纵，是对资本和流量的妥协。“文艺作品应该有正确的人生观导向，让观众不要再沉迷于虚假的梦幻世界里”，田羽生说，影视作品中过度虚假的情感设定，其实就是在为观众制造“精神毒品”，让人沉浸在虚假的世界里，不懂得如何去爱。

田羽生想要向这种“精神毒品”发起挑战，将观众从虚假的世界拉回到现实生活中，认真地在生活中去爱别人。他认为爱是带有痛苦的，有犹豫的，也可能会造成伤害的，因为人性是复杂的，不是非黑即白的，文艺作品要告诉观众生活的真相，而不是一味地去迎合那种极端的爱情观。

田羽生的“前任”系列故事，都是从生活中提取出来的，大都来自身边人的真实感受和经历，只不过用电影的技巧和手法展现给观众。这个系列之所以能有不错的票房成绩，田羽生说，因为它来自现实，引发了很多观众的情感共鸣。

田羽生觉得，这是作为一个文艺工作者必须要承担的责任，也是他未来想要做的事情。他会坚持这个路线走到底，告诉观众真实的感情生活是什么样，而不是为观众去造梦。

“爱情片确实不好拍”

很长时间以来，国产爱情片被观众视为“烂片重灾区”。田羽生也承认这一事实，“爱情片确实不好拍”。

在田羽生看来，因为爱情片这一类型很脆弱，一旦加入犯罪、悬疑元素，就会变成犯罪片或悬疑片，所以市面上纯讲爱情的电影很少。但绝大部分观众都经历过爱情，平时大家聚会，星座、爱情也是最能打开话匣子的话题。“并非每个人都吃过佛跳墙，但每家都有一碗家常面，每个人都能对面的味道品头论足，就会造成很多争论”，田羽生说。

很多业内同行觉得爱情片好拍，弄了半天，崩溃了，找到田羽生问，你是怎么做到的。田羽生也是做了10年才有点明白应该怎么去做一部爱情片，“我可能运气比较好，一开始的路子就走对了”。

田羽生和团队创作的第一个剧本是喜剧片《人在囧途》（2010年），那是对经历过的一些好玩的人和事的记录。28岁左右的时候，田羽生刚从中央戏剧学院戏剧文学系影视剧创作专业毕业五六年，没有经历什么悲欢离合，对于人生的感悟体会也不深，经历过的最大事情就是年轻人之间的爱情纠葛，所以入门就只能拍爱情题材，便有了2013年创作的《前任攻略》。

随着自己的不断成长，在人生不同阶段对于爱情产生了不同的理解和感受，田羽生想为观众留下一个可以去翻阅的纪念册。他花了10年时间，打造出了“前任”系列，就是希望把获得情感共鸣最多的75后到95前，这代人的感情记录一下，与观众一起成长。

田羽生希望，“前任”系列能记录一代人的感情，并陪伴观众一起成长。 受访者供图

对于田羽生来说，如果只讲拍摄，爱情片很好拍，“每次拍摄，是我最轻松的时候”，因为没有太多特效、动作、调度，“调度、镜头运动多了，反而影响情绪”，最难的还是剧本，找到一个好故事。其他类型的电影，还能看特效做得好不好，动作打得漂不漂亮，想象力丰不丰富，但爱情片除了看故事和人物，基本没有其他看点。

田羽生和团队写《前任攻略》花了一年时间，因为那时候积累的素材多，第一次往外掏，掏完了还有点富余，紧接着又创作了《前任2：备胎反击战》。拍完第二部之后沉寂了两年多才出了《前任3：再见前任》。这次掏干净之后，又要去生活里找素材，五年之后才拍了《前任4》。“爱情片不是说有个概念，拍下脑门就能弄，没有那么简单”，田羽生说，“前任”系列暂时没有之后的拍摄计划，这次掏空之后，生活还没有走得太远，没有积攒足够的感悟。

“一个人的最终目标，是未来想成为什么样的人”

田羽生的创作大都来源于生活，真实故事改编成的文学作品、自己或身边朋友的一些亲身经历，都会成为他的创作素材。比如有单身10年的人，有刚分手的年轻小伙，有离婚然后再婚的，有老来得子的……田羽生特别喜欢跟大家聊天，分享生活中的一些感受。

这些东西对他很重要，他从生活中获得了一些感悟，“一个人的最终目标，就是未来想成为什么样的人”。比如，有了孩子之后，你就会想要成为什么样的父亲，这完全是一种情感体验，正是因为这些情感让人恋恋不舍，舍不得亲人、朋友。

田羽生之前看过一个故事。有一个世界上活得最长的人，活了148岁，死之前说了一句话：“我终于死了。”起初，田羽生不太明白，长寿是每个人的目标，为什么那位老人会说那句话。

后来了解到，那位老人活得时间太长，把自己的重孙子都送走了，整个家族的人都已不在世。他在世上独自生活了几十年，没有亲人朋友，没有任何社会关系，这让他很痛苦。田羽生一下子被触动到，终于理解了老人临终前那句话，比起长寿来，孤独更可怕。这也让他更懂得，珍惜身边人，保护好这些感情。

这也折射到田羽生的创作中，“前任”系列中爱情的浓度越来越低，尤其是到了《前任4》中，爱情只是一个切口，“更多的是关注我要成为什么样的人，未来要过什么样的生活，不是说爱情不重要，你会发现爱情不是唯一重要的事情，你还要去负更多情感的责任”。

有很多华语爱情片，田羽生经常拿出来反复观摩。比如，王家卫的所有电影。田羽生看过一篇对于王家卫电影的分析觉得挺对，那篇文章说，王家卫其实拍了一个“阿飞”系列，不管是最早的《阿飞正传》，还是后来的《重庆森林》《东邪西毒》《春光乍泄》等，都是在拍“阿飞”的故事，每个角色都是披着爱情片的壳一直在寻找自己的人生出口。

陈可辛的《甜蜜蜜》也是田羽生很珍爱的一部爱情片。片中那句台词：“我来香港的目的不是为了你，你来香港的目的也不是为了我”，特别打动田羽生，他觉得这句台词说穿了很多底层人物的无奈，因为生存超越了两人的爱情，必须要面对现实，这种爱情和现实的冲突，是既真实又值得去思考的。

“前任”系列没讲明白的，“分手”系列会给出答案

在接受新京报记者专访时，田羽生独家透露了他接下来的电影计划——《分手清单》。该片剧本早就完成，现在就等演员的时间，田羽生有可能做监制，也有可能做导演，但肯定的是，会做成一个新的“分手”系列。

田羽生觉得，爱情话题是讲不完的，它可以拆解成很多可聊的段落。“前任”系列是一个纯爱系列，对于主人公的生活，比如孟云、余飞赚了多少钱，有没有现实压力，避而不谈，“因为你要聊这些的话，圈层就缩小了”。田羽生说，“分手”系列可能就会涉及一些现实的东西，可能在《前任3》中没有讲明白的事情，要在“分手”系列中找到答案。

比如，《前任3》中孟云和林佳为什么分手？田羽生透露，因为当时林佳是一个公司的小助理，在都市里漂着，她需要男友的陪伴，来获得足够的安全感。但是孟云正在创业中，忙着如何团结身边的队伍，寻求资源搭建平台，同时还要搞创作。林佳需要一个无条件陪伴她的男孩，而孟云需要一个无条件支持他创业的女孩，两人的需求就有了错位。所以，“分手”系列不同于“前任”系列，会呈现爱情中有关现实层面的内容。

《前任3：再见前任》剧照。 孟云和林佳曾经共度的甜蜜时光。

不管是“前任”系列，还是“分手”系列，田羽生的爱情电影似乎都与“遗憾”有关，主人公的爱情都没有一个圆满结局。但田羽生对于圆满有不同的理解，他觉得有时候两个人没有走到一起却相互成长了，对于这段感情来讲，这两个人就是圆满的。生活也同样如此，大部分人只能陪伴自己一段旅程，包括父母、爱人，也都不能陪伴一辈子，当他们离开自己的时候，这段感情有没有让自己这段人生变得更好，才知道圆不圆满。

“童话故事里讲到王子和公主幸福地在一起，然后呢，在一起那一下，并不是结果”。田羽生说，有的故事适合圆满的结局，比如异地恋，两人历经千辛万苦，在现实压力下最终走到一起，故事讲到这就可以了，但是还有很多是陪伴一阵子的故事，是一个阶段的总结，而大部分故事是这样的。

对于之后爱情片的创作，田羽生很坚定，选择让大多数观众有情感共鸣的内容，让观众在作品中看到自己的影子。“我们要感谢愿意走进影院的观众”，田羽生觉得，要用好作品把观众留住，这是创作者要去思考的事情。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 贾宁