《错位》编剧谈悬疑:不能为了反转而反转

“迷雾剧场”全新剧集《错位》于近日迎来超前点播大结局,该剧讲述了刑警姜光明(马伊琍 饰)在调查一起案件时,偶然发现作家顾己鸣(佟大为饰)的小说中所描绘的犯罪现场与正在调查的案发现场离奇重合。虚构与现实交错,小说的出现为警方的追查提供了新的方向,但也引向了更深的迷局。日前,该剧编剧郭帅、刘梦莎接受新京报记者专访时表示,对于《错位》而言,悬疑只是个外壳,人在困境下的抉择才是全剧要表达的重点。“这个‘困境’不仅来自外在,也来自每个人物本身,来自他们的欲望、道德和过往。所以每个人在参与案件的同时,也在破他们人生的谜题。”

马伊琍饰演刑警姜光明。

人物:想要做一个“非传统”意义上的反派

新京报:剧中塑造了一个很复杂的男主角顾己鸣,他身上既有让人同情的地方,也有非常残忍冷血的一面,在创作过程中,对于顾己鸣的设想是怎样的?

郭帅、刘梦莎:首先,我们想要做一个“非传统”意义上的反派,我们希望他不是标签化的恶魔,而是有血有肉、有善有恶的角色,希望观众看到一个活生生的人。他身上有这个时代普通人的挣扎,他努力、有才华,却始终没有得到一次机会;他焦虑、彷徨,却始终找不到上升的渠道;他求助无门、遭受欺辱,最终被迫爆发出残忍冷血的一面。同时,他一定是个普通人,一个普通人藏着一个不能告诉任何人的秘密,收获了世俗意义的成功,他一定每时每秒都遭受着煎熬,他是复杂的、矛盾的,同时也是可怜的、可悲的。

新京报:除了破案的线索铺陈之外,剧中更多体现了顾己鸣成为著名小说家前的挣扎,他的“恶”是天性,还是在某个情景下被激发出来的?

郭帅、刘梦莎:我们相信“人性本善”,所有的恶是人在成长过程中,产生了异化。对于顾己鸣来说,他的本性是善良的,不然他也不会犹豫和纠结,可是他又太渴望成功了,因此在面对成功的诱惑时,他走上了一条错误的道路。剧里面他所写的第一本小说叫《冬至》,其实我们想隐喻冬天来了,春天也不远了,可是他没有等到他的春天。

佟大为饰演的作家顾己鸣呈现了复杂的人性。

新京报:剧中的女主角、警察姜光明在事业上认真、敬业,但自己的家庭生活却并不尽如人意。剧中她要面对丈夫的背叛,是希望警察除了破案之外,人物有一些其他维度的呈现?另外被害者江娜和姜光明都遭遇了爱人的出轨背叛,这样的情节设置算是一种“映衬”吗?

郭帅、刘梦莎:首先,我们在塑造三个女性角色时想做一些对照组,讨论“如何找到自我”这一话题。姜光明面对的命题不是老公出轨,而是她怀孕后要不要原谅出轨的老公,要不要为了孩子委屈自己?另外,给姜光明这样的女性在这个社会上会面临的难题,是希望展示她身为一个女警察温柔、柔软的一面。她经历过一些难题,所以会更理解其他女性,所以才会那么坚持想要找到江娜,也会更理解苏真真的挣扎和痛苦,选择了“扶她一把”。姜光明在查案的同时,也在寻求自己婚姻和人生的答案,最后她通过江娜、苏真真的人生悲剧看到了这个问题的答案,做出了自己的选择。

《错位》中几个女性角色互相对照,探讨如何找到自我的话题。

演员:佟大为的气质恰好可以赋予角色层次

新京报:佟大为这次的表演让人印象深刻,他此前一直都以亲切的邻家大哥哥形象出现,在你看来,顾己鸣这个人物有什么佟大为自身魅力的地方?

郭帅、刘梦莎:我们之前开玩笑说,有一种演员一出场观众就知道他是坏人,但佟大为老师这种演员,会让观众觉得他再坏又能坏到哪里去。顾己鸣其实不是一个传统意义上的反派,而佟大为老师的气质恰好可以赋予这个角色很多层次,会让观众产生更多矛盾的情绪,批判他、憎恶他,同时也理解他、同情他。

新京报:马伊琍此前也很少演绎警察这类角色,她身上有什么特质符合你们心中的姜光明形象?

郭帅、刘梦莎:首先必须肯定的是马老师的演技,她演什么角色就是什么角色。其次,马老师身上有一种“倔强感”,给人一种“案子交给她来破一定会成功”的感觉。

编剧认为马伊琍身上有一种倔强感。

题材:越是虚构的故事,细节处越要真实

新京报:《错位》整个创作过程中,最大的挑战是哪里?

郭帅、刘梦莎:最大的挑战在于它的双线叙事。最初进行剧本创作时,我们以时间和地点将故事分成了四个部分,即2018和2019、方海与秦江,接着在保证逻辑严谨的同时,再进行叙事的打乱重建,所以担心观众对此会有观看门槛。

新京报:在悬疑题材的创作中,观众的观看心理预期一是逻辑严谨、烧脑、反转的破案故事,二是看其中的社会、人性甚至时代印记。从编剧角度看,这两方面的创作要如何取舍、融合?

郭帅、刘梦莎:越是虚构的故事,细节处越要真实,悬疑剧尤其如此。而社会背景、时代印记是很容易塑造真实感的,人性的塑造也更容易让观众有代入感,所以一切逻辑严谨、烧脑、反转都要在细节真实的基础上来塑造,这两者并不冲突。

新京报:近年来各种风格的悬疑题材作品层出不穷,在你看来,一部优秀的悬疑题材作品需要具备哪些要素?

郭帅、刘梦莎:我们认为,优秀的悬疑作品很重要的一点是真实,要让故事真实,让人物真实,悬念来自于人物的命运、动机具有社会性的思考,绝不能“为了反转而反转”以及“故弄玄虚”。所谓的悬疑只是讲故事的手法,而最重要的是去探讨复杂的人性,引发思考。

新京报记者 刘玮

首席编辑 田偲妮

校对 刘军

标题:《错位》编剧谈悬疑:不能为了反转而反转

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